1、核心要点在古诗创作中，平仄对仗是一个重要的规则，有助于形成诗歌的韵律美现代诗则相对自由，通常不强制要求平仄要有韵脚核心要点无论是古诗还是现代诗，适当的韵脚都能增强诗歌的韵律感和可读性但需注意，不应为了追求押韵而牺牲诗歌的自然流畅虚实相对核心要点诗歌创作中应虚实结合。
2、崔颢的黄鹤楼写出诗人眼前登黄鹤楼所见晴空里，隔水相望的汉阳城清晰可见的树木，鹦鹉洲上长势茂盛的芳草，描绘了一个空明悠远的画面，为引发诗人的乡愁设置了铺垫原文昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲日暮乡关何处是烟波。
3、3有一句话，“不以辞害意”，意思是不能为了符合格律将语句人为割得七零八落，林黛玉说“若果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”古人早就注意了这一点，因此有时会出律，连“一三五不论，二四六分明”都没有遵守的都有，但一旦破了格律，也就成了“坳”，这时就会在同句或下句中补救。
4、在大的基本原则之下总不能弄成散文吧，奇思妙想不可扼杀，正如林黛玉对香菱所说 “若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使的” 只要照着上述步骤去做，相信自然会逐渐提高写诗的水平和技巧但别指望短时期实现，那是不可能的 3需要一些能提高自己文化内涵的诗句 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金瘦。
5、平仄要求不严格诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫朗朗上口，平仄之说就此诞生随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地。
6、曹雪芹在红楼梦中，通过林黛玉之口说“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”“词句究竟还是末事，第一是立意要紧若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的”他认为最重要的，还是“奇句”，“意趣真” 孤平是律诗的大忌，对联如何处理？可以参照上述曹雪芹的观点执行本书前边例联中有两处犯孤平。
7、字数相等词性相对结构相应节奏相合平仄协和意义相关对联duì lián，简单地理解就是要相对，词性相对，平仄相对，虚实相对更好一点的是，含义反对平常的是平对忌韪合掌上下联尽量不用相同的字特别是位置相同的地方最忌出现相同的字，同音字也不好一般规定是上联仄收，下联平收。
8、别说民间百姓，就是学界名家撰联，“若果有了奇句，平仄虚实不对都使得”，“不以辞害意”红楼梦里林黛玉对香菱谈诗时讲的话但这并不是说可以无视对联的格律了，“宽严有别，因人因联而异”是以“宽严有格”为前提为基础的“对仗”，毕竟是对联的最大特点，也是对联格律的底线，这。
9、对偶，作为一种修辞手法，旨在通过字数相等结构相同意义对称的短语或句子，表达相对应相近或相同的意思，追求表达形式的统一与美感对仗主要用于律诗或对联中，要求上下联平仄相对，而对偶则广泛应用于散文与诗歌中，对平仄无特殊要求对仗，又名队仗排偶，涉及字音平仄与字义虚实的对偶语句它包含。
10、看来还是知之而不顾，如红楼梦中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之。